{"id":34503,"date":"2020-12-21T09:31:37","date_gmt":"2020-12-21T09:31:37","guid":{"rendered":"https:\/\/martinopietropoli.com\/?p=34503"},"modified":"2024-07-18T10:52:12","modified_gmt":"2024-07-18T10:52:12","slug":"my-name-is-albert-ayler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinopietropoli.com\/en\/my-name-is-albert-ayler","title":{"rendered":"My Name is Albert Ayler"},"content":{"rendered":"

Albert Ayler mi si present\u00f2 cos\u00ec, un giorno. Non per nome e cognome ovviamente, ma suonando <\/span>Summertime. \u201c<\/em>La sua Summertime\u201d, dovrei dire, perch\u00e9 la sua esecuzione di <\/span>Summertime<\/em> \u00e8 una cosa mai sentita.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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Facciamo un piccolo passo indietro.
Summertime<\/em>\u00a0\u00e8 uno dei brani di Gershwin pi\u00f9 famosi della storia. Nella struttura e nelle parole \u00e8 una ninna nanna cantata a un bambino che si sta per addormentare. Le parole non sono per\u00f2 quelle di una ninna nanna:<\/p>\n

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Summertime and the livin\u2019 is easy
Fish are jumpin\u2019 and the cotton is high
Your daddy\u2019s rich and your ma is good lookin\u2019
So hush, little baby, don\u2019t you cry<\/p>\n

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Pare dire \u201cDormi, non hai niente di cui preoccuparti perch\u00e9 fai parte di una famiglia facoltosa. Non hai niente da temere\u201d. Rassicurante di certo ma capace anche di tratteggiare in poche righe due universi diversi: quello sicuro di chi ha potere economico e quello incerto di chi serve i primi, non avendo alcuna certezza. \u201cTu sei al sicuro\u201d sembra insomma dire \u201cma io no\u201d.<\/p>\n

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In fondo cosa pu\u00f2 capire un bambino che non riesce ad addormentarsi da solo? Forse nemmeno quelle parole. Per\u00f2 la musica s\u00ec, quella pu\u00f2 ben capirla o sentirla.<\/p>\n

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Gershwin riusc\u00ec in uno dei miracoli musicali che a volte capitano, e ai geni pi\u00f9 spesso che ad altri: trov\u00f2 un equilibrio perfetto fra il tono sognante di una lullaby e gli accenni tempestosi di qualcosa di minaccioso che aleggia nell\u2019aria. Ascoltandola si riconosce la struttura della lullaby\u00a0ma\u00a0<\/em>si sente anche un\u2019atmosfera inquientante gonfiarsi dietro, poco prima dell\u2019orizzonte.<\/p>\n

…<\/p>\n<\/section>\n

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Non \u00e8 un caso che\u00a0Summertime<\/em>\u00a0sia anche una delle canzoni pi\u00f9 cantate e reinterpretate. Le pi\u00f9 celebri sono la versione di Billie Holiday, quella di Mahaila Jackson e quella di Miles Davis. Quella di Ella Fitzgerald e Louis Armstrong \u00e8 forse la pi\u00f9 fedele non tanto all\u2019orchestrazione quanto allo spirito di Gershwin: ha lo stesso tono onirico e sospeso, come quello di una calda giornata estiva in cui le possibilit\u00e0 sono sopraffatte dall\u2019afa. E poi sono Ella Fitzgerald e Armstrong, di cosa stiamo parlando?<\/p>\n

Poi c\u2019\u00e8 l\u2019esecuzione di Albert Ayler.<\/p>\n<\/section>\n

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Bisogna fare un piccolo sforzo di immaginazione per capire che forza selvaggia ha il modo di suonarla di Ayler. Basti pensare che la prima comprensibile reazione che se ne pu\u00f2 avere \u00e8 \u201cQuesto la sta violentando\u201d. In effetti la melodia \u00e8 ancora riconoscibile ma \u00e8 il suono che Ayler le incide dentro che sconvolge. Non \u00e8 esattamente un suono: \u00e8 un grido di dolore. La forza della sua esecuzione \u00e8 che decide di prendere una parte ben precisa: quella di chi canta, cio\u00e8 di chi soffre. Ed \u00e8 un canto piangente, rotto e primitivo, nel senso che non ha mediazione e consolazione. Un lamento \u00e8 una richiesta di attenzione ma questo pianto \u00e8 gridato, non ha appello, non ha cura.<\/p>\n

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